Играй в теннис вместе с SHAPE!
SHAPE стал информационным партнером XXIV Международного теннисного турнира «Кубок Кремля», который проводится каждую осень в Москве в спорткомплексе «Олимпийский».
«SHAPE-МАМА» на выставке «Мир Детства-2013»
С 24 по 27 сентября 2013 года в Москве пройдет международная выставка «Мир Детства» при информационной поддержке журнала «SHAPE-MAMA».
Журнал SHAPE — 13 лет в России!
К годовщине журнала приурочена рекламная кампания праздничного номера SHAPE на телеканалах Fashion TV и Много ТВ с 15-секундными видео-роликами. Кроме того, с 1 по 30 ноября 2012 года в более [...]
SHAPE НА НЕДЕЛЕ МОДЫ В МОСКВЕ
Журнал SHAPE — информационный спонсор показов Alexandra Serova и Alexandra Kazakova.
Взлет монументального искусства в Ровно
22.10.2019Жизненная заинтересованность революционного искусства в массовых видах творчества, содержащих идеологическое, пропагандистское начало, вызвала подъем монументальной скульптуры и живописи в Ровно, придала им новый характер. Разумеется, для их развития, в отличие от легко распространявшейся публицистической графики, требовались особо благоприятные условия. Прежде всего - политические, но в немалой мере и материальные. Подробнее можно прочитать на rivnenski.info.
Там, где они возникали, происходил поразительный взлет монументального искусства. Впервые он состоялся в Ровно, когда весной 1918 года В. И. Ленин выдвинул план монументальной пропаганды. То сеть план широчайшего сооружения в стране памятников, памятных досок, рельефов с изображениями и лозунгами, несущих народу революционные идеи и просвещающих массовую аудиторию. Эта акция могла выглядеть неожиданной, поскольку предпринималась в разоренной, голодной стране, охваченной Гражданской войной. Но она была глубоко закономерна как явление культурной политики, увидевшей в искусстве силу, необходимую революции, придавшей ему всенародное значение и установившей новые, социалистические взаимоотношения государства и художественной культуры.
Работа над планом монументальной пропаганды в Ровно привлекла к себе и объединила практически всех способных скульпторов страны, переходивших тем самым, как об этом сказал А.В.Луначарский, „от службы частного рынка на службу культурного государства. И художники увидели в этой невиданной по размаху социально-художественной программе, предложенной молодым советским государством, как писал В.Е.Татлин А.В. Луначарскому, „небывалое до настоящего времени отношение государства к искусству”.
